北宋 李公麟 《五马图》(局部) 黄庭坚 乾隆 题跋

2月24日，日本东京国立博物馆“颜真卿：超越王羲之的名笔”特展落下帷幕。据报道，销声匿迹近百年的传世名画、李公麟的《五马图》赫然现身该展，引起海内外文物界的震惊和关注。

李公麟(1049-1106)，字伯时，北宋著名画家，舒州(今安徽省舒城县)人，《宋史·文苑》有传。神宗熙宁三年(1070年)，21岁的李公麟进士及第，历任南康、长垣县尉、泗州录事参军，因陆佃推荐，担任中书门下后省删定官、御史检法，后官至朝奉郎。在汴京为官期间，不善于拜访豪门权贵，专结交文人雅士，与苏轼、黄庭坚等是挚友。元符三年(1100年)，因患风痺病，辞官回乡，在龙眠山山峦溪谷之中任意纵情，故号龙眠居士。他好古博学，精于书画，擅长鉴赏，人物、山水、花鸟，无所不精，尤工鞍马;他集诸家之长，广泛吸取前朝画家顾恺之、张僧繇、陆探微、韦偃、韩幹等人的技法;他师法自然，经常去骐骥院观察御马写生，从早至晚，精力集中，竟无暇与来客说话;他大胆创新，敢于突破束缚，自成一家，形成自己的风格;他笔耕不辍，勤于创作，徽宗组织编辑《宣和画谱》时，仅宫廷收藏的李公麟画作就达107件，被当时推为“宋画中第一人”。《宋史》曰：“襟度超轶，名士交誉之，黄庭坚谓其风流不减古人，然因画为累，故世但以艺传云。”苏轼有诗云：“龙眠居士本诗人，能使龙池飞霹雳。君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨。”

《五马图》为李公麟的代表作，纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米，以白描手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官(养马者)牵引。每匹马后有其好友黄庭坚的题字，为马名、产地、年岁、尺寸。马名依序是风头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，皆为雄马，分属宋廷的左骐骥院和左天驷监。用笔简约，细腻生动，准确地表现了骏马的运动和性情特征。从画面上看，五匹骏马毛色各异，凤臆龙鬐，刚健有力，铁蹄铮铮，显得驯养有素，乖巧温顺。五位奚官三人为西域装束，两人为汉人，因民族、身份不同，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。卷末有黄庭坚题跋：“余尝评伯时人物，似南朝诸谢中有边幅者，然朝中士大夫多叹息伯时久当在台阁，仅为书画所累。余告之曰：伯时丘壑中人，暂热之声名，傥来之轩冕，殊不汲汲也。此马驵骏，颇似吾友张文潜笔力，瞿昙所谓识鞭影者也。”

据一些收藏界人士研究和多种版本著录记载，《五马图》传承经过为：南宋时归内府收藏，入元、明，经柯九思、张霆发诸家递藏，康熙年间藏河南商丘宋荦家，乾隆时入清宫，乾隆皇帝两次在《五马图》上题文。一次是对《五马图》的考证。第五匹马没有黄庭坚的题名，也没有李公麟自己的款识。乾隆认为马名是卷后曾纡题跋中所称的“满川花”，并认为第五匹马的真迹和题款及黄庭坚所题的马名一起被别人裁掉，再加上四匹马的仿作制成了另一件《五马图》被拿去换钱了，而流传下来的《五马图》第五匹马是仿品，另外四匹马是真迹。乾隆皇帝的想象力还是蛮丰富的。另一次是甲辰新正之月题写的一首诗：“龙眠手写五马图，一一骥院之英骏。来自于阗或董毡，事拟天马登歌韵。即今哈萨及布鲁。岁市为常无论万。爱乌更更远于彼，马高七尺有八寸。五马之高不足称，于思牵来敬以进。育之天闲聊备数，未如上驷调习顺。然今老矣逾古稀。那似昔年磬控迅，展图自愧且自怜，石火光阴速诚信。”《五马图》在清宫珍藏200多年后，民国时期，末代皇帝溥仪以赏赐溥杰的名义盗运出宫。从此，《五马图》去向不明，如鱼沉雁杳，去如黄鹤。或曰毁于战火，或曰流失日本。在东京此展中《五马图》露出真容，终于使扑朔迷离的稀世珍品水落石出，令人惊叹不已。